布朗库西作品赏析
1916年10月14日，在罗马尼亚丘河（Jiu River）的河堤边以及通过提古丘小镇的丘河桥上，发生了一场激战，进犯的德军遭到哥尔吉（Gorj）县，由老人、妇女、童子军与儿童组成的民间武力的抵抗，经过一天的激战，造成一千多名罗马尼亚人伤亡，而德军在遭到一支罗马尼亚正规部队的侧击之后，不得不撤退。 www.xuexue6.com
大约1934年至35年间，在该战役即将届满20周年时，一个促进地区文化与工业的重要团体——哥尔吉县全国妇女联盟，决定委托建立一座纪念碑以纪念这次战役，此一决定受到当时也是罗马尼亚总理夫人的该联盟主席雅瑞提亚．塔达拉斯古（Aretia Tatarascu）的大力促成。最初，她原本是要将此委托案交给她的好友蜜莉达．芭特拉斯古（Milita Potrascu）负责执行，芭特拉斯古曾在1919年至23年间与布朗库西一起工作过，她知道布朗库西曾有在培斯提沙尼（Pestisani）建造一座战争纪念喷泉而未能实现的计划案，她也了解到他想要在家乡树立纪念碑的愿望，却为种种原因而遭受挫折。于是芭特拉斯古慷慨地将委托案转让，布朗库西则于1935年2月11日正式接受此案。不久，布朗库西即与罗马尼亚工程师商讨纪念碑的建造，并决定将以圆柱的造形来设计。本案由于一直尚处在不明确的状态，因而经过了一段很长时间的拖延，直到1937年7月25日，布朗库西才回到提古丘开始进行纪念碑的建造案。 www.xuexue6.com
从提古丘计划的初期历史到英雄的林荫大道之实现，自始至终均阐释着布朗库西的雕刻理念，尤其重要的是当雕刻家1937年第一次回到提古丘，在他的计划成形时，即怀抱着「道」的思想，之后形成了路，这种思考正好将他的作品与1916年的战役地点相连结，在有关提古丘案的文件中，也明显地说明了此点。比方说，当布朗库西被问到何以从《沉默的桌子》到《无止境的圆柱》之间的距离相隔如此远，他答称那是因为「英雄之路永远是漫长而难行的」，显然作品之间的距离，对他而言，具有象征的重要性，他的两座雕刻作品至少包含了纪念战争的内涵。要了解其个别作品与整体组合的社会目标，英雄大道与雕刻作品间的关系，是两个最基本的元素。 座落在桥北边二百码的《沉默的桌子》，是由班波托克（Banpotod）的石灰华建材所制
献祝福网
沉默的桌子
作，围绕其四周的12张椅子每一件均由两具半球形的造形背对背地结合而成。在1938年当布朗库西提到此作品时，只将之当成《桌子》（Table），之后，他称其为《饥饿的桌子》（Table of The Hungry）与《沉默的桌子》，这里所采取的标题以一般人常称呼的后者定名之。此雕刻作品可由不同的层面来诠释，《沉默的桌子》其明显的作用，是将之当成公园的家具（Park Furniture），也就是说，人们可以坐在那里，此点诚如布朗库西所言：「我雕刻这件桌子、这些椅子就是要提供给人们用餐及休息时使用的」。不过他刻意地把椅子安置在距离桌子如此远的地方，为的是要人们无法直接在桌子上用食。 www.xuexue6.com
然而显然地，《沉默的桌子》具有比用餐与休息更深层的意义，正如布朗库西所说：「《沉默的桌子》其线条表达了圆形的紧密弯曲线，它象征着团聚、团结与联合之意。」1916年10月提古丘的人民的确在面临敌人时表现出团聚、团结与联合的精神，此种团结的意识与当地人对圆形的联想有密切关系，比方说，就有人解释称作品的造形源自农民使用的木刻矮圆桌，所以该作品被制作得如此低，自有其道理，罗马尼亚的农民家具在布朗库西时代，也是同样地矮到几乎接近地面。因此，布朗库西创造一类似农民家具的手法正表达了他的衷心希望，即他的桌子与椅子，真的给人们带来如家庭般的团聚，也正如同他们在1916年防卫家园时所表现的团结精神。 www.xuexue6.com
布朗库西经常运用一具大型似鼓的造形，并将之安置在另一小型的鼓形造形上，以此上下相连的造形做为他雕刻作品的基座，他在这里所提供的也正是此种基座造形，但是它上面却是空无一物，而《沉默的桌子》的终极意义，即明确存在于此当下的空无事实。如果一位访客被问及回想一下那些已过世的亲友，而当下空虚的现场即直接表示了那些往生亲友的缺席，生者被邀请坐在空台子周围的矮椅子上，并默想一下那些现已看不见的亲友。在这里空虚已经转化成一种积极的表现，空虚带有某种意义与一种深层的失落感。