文学批评应该是优者说优，劣者劣说，明白如以镜鉴人。李素伯以他鞭劈入里的分析和真知灼见的发现，给现代小品文创作的竞技者以赞扬和鼓励，从而推动现代小品文创作的发荣滋长。但他并不因此而回避问题，故意护短，一味地唱着赞美的颂歌。相反，对某些作家艰巨创作劳动中的缺点，也予以直率的批评。他指出：徐志摩好堆砌，华而不实，文胜于质，笔头上扭了好半天，结果还是没有结果。落花生因离远了“大众”，与“时代”起了分介，便易被世人忘却了。钟敬文有时过于使文字平淡酣畅，往往多不必要的废话，减少了文字的紧凑与力量，等。无论是文坛名人，还是新进的青年作家，是以写散文小品为主的作家，还是把小品文作为副产品的作家，李素伯都一视同仁地做着客观冷静的分析。联想到当前的文艺评论，多的是“公文体、总结腔、表态式”以及倒人胃口的“吹喇叭”、“抬轿子”的庸俗捧场式的评论，不免又要叫人感叹一番了。
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书的不足。首先，对“小品文”这一体裁的概念尚欠明确，定义有过窄的毛病，在使用中其外延又过于宽泛，几乎包括了除报告文学、传记文学外的全部散文样式。但话又得说回来，小品文这一文学体裁，直到今天还没有一个明确的统一的定义。另外是征引过多，往往因此而淹没了自己的文字。
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